文：思崎井
米蘭．昆德拉的《風格練習》中，用同一個故事以一百種不同的演繹方式，讓原本平凡乏味的生活注入文學想像，把自己的身處的片段懸浮在空間之上，以遠景觀看來脫離現實。
《HKZZP.TBC 香港小誌創作人集》的同名出版創作人小誌（Zine）合輯中，用同樣的方式向九位 Zine 創作者提問，以訪談形式用相似的問題記錄他們各自的靈感、創作過程及對小誌實際製作的心得等等，以不同的創作角度去科普小誌和創作。
被隱藏的「凌亂集體」
出版小誌最有趣的是，無論創作者們對於香港的想像，有多熱愛或不心甘情願，《HKZZP.TBC 》出版團隊一律把 Riso 印刷、尺寸及色紙不一的內容物打包，以接近「證供」的方式放入嚴肅的牛皮色公文袋中，未被揭開時看不到創作人、答案及作品，每一本小誌各介紹一位香港創作人，九本書的隨意放置，在我們打開公文袋這動作時，像極在翻閱香港某段時期的紀錄，似乎有意無意地製造了一種「證據」的虛幻感。
©hkzzp.tbc
以有限的體栽來佐證多元
從本質上，小誌是一種多元的藝術體裁，用淋漓盡致的表現手法去反映多元的出版自由，但看似自由的方式卻時常受限於尺寸及紙質的運用，同樣在《HKZZP.TBC 》中不難看到出版的克制，每本都以整齊的栽切成書，僅以上述的差異來判別不同創作者，讀者必需把全部內容觀看完，才可了解他們對地方的想像，而有趣的是當中有一半以上的人都和外地有聯繫，正正反映了當前香港的現實狀況和多元聲音。
書中的創作提問都很入世，在不斷發問的背後有個訊息在提醒我們現在所身處的「某種狀態」，種種的答案可能都指向創作及藝術之外，大概指涉一個後動盪時期的想像共同集體，我們又和這九個創作人的聯繫是什麼？我們無法隔空對話，因為同樣受限於那個牛皮紙袋，只可用複製傳播方式讓他們流通。
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