Column article
流離失所的空間轉型陣痛 ── 社區藝術距離學（四）
坊間常戲言，澳門所有的政府部門，都是為了服務旅遊局。 美國的拉斯維加斯是世界最知名賭城，這個城市充滿超現實的娛樂手法，早就不能參照現實認知，曾經試過，逾七十年歷史的大型渡假村要折除，當局用滿天煙花與五百多架無人機表演，把平庸的大樓爆破變成具觀賞度的大型演出，在絢爛火花中只需二十多秒完成爆破作業。如果澳門真要做到娛樂至死，遠遠都未夠資格。 拉斯維加斯原本是沙漠，澳門卻曾是世界樞紐，後者充滿文化優勢，怎麼可以類比？而現階的我們確實很難判斷，政府和企業合作，能否「推動文化資源轉化利用」，但背負這包袱，要「活化」，塑造更多特色文化，要推動社區項目，開拓「文旅發展空間」，又要「帶動中小企業發展」，想做的口號多如繁星，很難不令人合理質疑，若老實地開宗名義以娛樂掛帥，或許不會在兩種風格迥異、觀念沒法並存的突兀感。文化講脈絡，要疏理，沉澱；娛樂則活躍於影像表層的世界。在這個所謂的活化過程，無時無刻都提醒我們，澳門理應還有更多被珍視的部分，這些都是其他城市未必有。
流離失所的空間轉型陣痛 ── 社區藝術距離學（四）
坊間常戲言，澳門所有的政府部門，都是為了服務旅遊局。 美國的拉斯維加斯是世界最知名賭城，這個城市充滿超現實的娛樂手法，早就不能參照現實認知，曾經試過，逾七十年歷史的大型渡假村要折除，當局用滿天煙花與五百多架無人機表演，把平庸的大樓爆破變成具觀賞度的大型演出，在絢爛火花中只需二十多秒完成爆破作業。如果澳門真要做到娛樂至死，遠遠都未夠資格。 拉斯維加斯原本是沙漠，澳門卻曾是世界樞紐，後者充滿文化優勢，怎麼可以類比？而現階的我們確實很難判斷，政府和企業合作，能否「推動文化資源轉化利用」，但背負這包袱，要「活化」，塑造更多特色文化，要推動社區項目，開拓「文旅發展空間」，又要「帶動中小企業發展」，想做的口號多如繁星，很難不令人合理質疑，若老實地開宗名義以娛樂掛帥，或許不會在兩種風格迥異、觀念沒法並存的突兀感。文化講脈絡，要疏理，沉澱；娛樂則活躍於影像表層的世界。在這個所謂的活化過程，無時無刻都提醒我們，澳門理應還有更多被珍視的部分，這些都是其他城市未必有。
被遺忘的國度 ── 緬甸
2019 年的聖誕節，我和一位友人踏上前往緬甸的旅程。在港澳人眼中，緬甸絕對不是熱門的旅遊景點，但這次旅行卻徹底改變了我對緬甸的印象。 作為佛教大國，緬甸擁有數不清的佛寺與佛塔，無論在仰光、曼德勒還是蒲甘，宏偉的佛教建築與虔誠的信仰氛圍都隨處可見。走在街上，不難見到身穿僧袍的僧侶，以及在寺廟前誠心膜拜的信徒，讓人深刻感受到佛教文化如何滲透着緬甸人的日常生活。
被遺忘的國度 ── 緬甸
2019 年的聖誕節，我和一位友人踏上前往緬甸的旅程。在港澳人眼中，緬甸絕對不是熱門的旅遊景點，但這次旅行卻徹底改變了我對緬甸的印象。 作為佛教大國，緬甸擁有數不清的佛寺與佛塔，無論在仰光、曼德勒還是蒲甘，宏偉的佛教建築與虔誠的信仰氛圍都隨處可見。走在街上，不難見到身穿僧袍的僧侶，以及在寺廟前誠心膜拜的信徒，讓人深刻感受到佛教文化如何滲透着緬甸人的日常生活。
春日微微，讀菊地知己《櫻花船》和其他
菊地知己的手繪水墨，畫出自然萬物的可愛。這本《櫻花船》呀，有種讓人拒絕不了的粉紅色。 日文的銀色簽繪本，這幾片花瓣，上面有幾隻小動物，一起來猜猜，它們分別是什麼？ 小瓢蟲、小蜜蜂、小蝴蝶⋯⋯ 用極小的生命，去成就時空的偉大 瓢蟲、蜜蜂、蝴蝶又輕又小，搭乘飄落的櫻花瓣，趁河流而下。櫻花的花瓣、瓢蟲蜜蜂與蝴蝶，都是極為脆弱而微小的生命體。 菊地知己卻在無論是構圖或是書頁形式（連幅跨頁），產生出生命巨大的雄偉之感。 菊地知己的繪本，幾乎都是連幅跨頁去做，每一次都能帶給讀者新的感動。
春日微微，讀菊地知己《櫻花船》和其他
菊地知己的手繪水墨，畫出自然萬物的可愛。這本《櫻花船》呀，有種讓人拒絕不了的粉紅色。 日文的銀色簽繪本，這幾片花瓣，上面有幾隻小動物，一起來猜猜，它們分別是什麼？ 小瓢蟲、小蜜蜂、小蝴蝶⋯⋯ 用極小的生命，去成就時空的偉大 瓢蟲、蜜蜂、蝴蝶又輕又小，搭乘飄落的櫻花瓣，趁河流而下。櫻花的花瓣、瓢蟲蜜蜂與蝴蝶，都是極為脆弱而微小的生命體。 菊地知己卻在無論是構圖或是書頁形式（連幅跨頁），產生出生命巨大的雄偉之感。 菊地知己的繪本，幾乎都是連幅跨頁去做，每一次都能帶給讀者新的感動。
巨企佔領社區，觀光遊客的飛地 ── 社區藝術距離學（三）
「每個歷史階段都有一個支配一切的文化。」德國哲學家黑格爾如是說。 社區藝術曾因資金浩浩蕩蕩流入，而得到某段時間的興旺。而今，政府對藝術家的資助退場，巨企主導的時代到來。才幾年，記憶再次來不及記住又要更新。 澳門的舊區，被指名要變成旅客的休閒目的地。二〇二四年，政府在城市不同地方劃出了六個區域，命名為「片區」，當中包括舊街區、歷史地標及閒置空間等，點名經營娛樂度假村的六大巨型博彩企業，接下這個燙手山芋，以活化之名做再利用，把娛樂及旅遊元素替代原有的社區用途，並以此作為在澳門繼續經營賭場的必要條件，名為政府主導，實質要博企出資獻策，帶動這六個區域的人流增長。
巨企佔領社區，觀光遊客的飛地 ── 社區藝術距離學（三）
「每個歷史階段都有一個支配一切的文化。」德國哲學家黑格爾如是說。 社區藝術曾因資金浩浩蕩蕩流入，而得到某段時間的興旺。而今，政府對藝術家的資助退場，巨企主導的時代到來。才幾年，記憶再次來不及記住又要更新。 澳門的舊區，被指名要變成旅客的休閒目的地。二〇二四年，政府在城市不同地方劃出了六個區域，命名為「片區」，當中包括舊街區、歷史地標及閒置空間等，點名經營娛樂度假村的六大巨型博彩企業，接下這個燙手山芋，以活化之名做再利用，把娛樂及旅遊元素替代原有的社區用途，並以此作為在澳門繼續經營賭場的必要條件，名為政府主導，實質要博企出資獻策，帶動這六個區域的人流增長。
在光影間遊走：一個褪去色彩的攝影世界
在色彩飽和的數位時代，褪去色彩的影像依然以其獨特的魅力，在藝術領域中佔據不可替代的地位。當畫面不再被繽紛的色彩所包裹，影像便回歸到最本質的狀態——留下光與影之間的對話。 年輕時完全不懂得欣賞黑白攝影，只覺得單調無味，但當開始對攝影有更深入的了解後，才發現「黑白攝影」是一種視覺的減法藝術。當畫面中不再有色彩的干擾，觀者的目光自然聚焦於影像的內在結構，在深淺不一的灰階中，展現出更多的質感與層次，而且拍出好照片的難度也更高，而明暗對比更顯戲劇張力。這種純粹的視覺語言，讓影像回歸到最根本的狀態。
在光影間遊走：一個褪去色彩的攝影世界
在色彩飽和的數位時代，褪去色彩的影像依然以其獨特的魅力，在藝術領域中佔據不可替代的地位。當畫面不再被繽紛的色彩所包裹，影像便回歸到最本質的狀態——留下光與影之間的對話。 年輕時完全不懂得欣賞黑白攝影，只覺得單調無味，但當開始對攝影有更深入的了解後，才發現「黑白攝影」是一種視覺的減法藝術。當畫面中不再有色彩的干擾，觀者的目光自然聚焦於影像的內在結構，在深淺不一的灰階中，展現出更多的質感與層次，而且拍出好照片的難度也更高，而明暗對比更顯戲劇張力。這種純粹的視覺語言，讓影像回歸到最根本的狀態。
驚悚兒童文學？和女兒一起讀《女孩與頭骨先生》
封面一個女孩抱著一顆頭骨，畫面陰暗，作者是大名鼎鼎的雍．卡拉森，不禁讓人好奇，是驚悚小說？還是卡拉森一如既往的幽默故事？順理成章地打開來閱讀，不得了，完全停不下來，直到讀到「故事結束」這四個字。氣氛絕對是驚悚的，各種細節滿滿是溫暖，這樣的閱讀體驗十分罕見，也十分過癮。直接帶回家給小孩讀讀看，她們一直是媽媽心目中重要的書評人。 姐妹兩個一起在床上閱讀起來，也和媽媽一樣，一口氣讀完。由於年齡和個性都很不一樣，通常她們兩個的閱讀喜好是相當不同，但這個故事都能讓她們同時感到著迷，再次驗證了兒童對於恐怖故事的渴望。正要踏入青春期、，開始喜歡讀少女小說的姐姐說，故事好奇怪，但忍不住讀完，她提了一堆問題： 歐提拉為什麼逃跑？ 為什麼「頭骨先生」說不可以戴面具，但是下一版他們都戴著面具？ 「頭骨」到底要怎麼吃東西啦？ 「頭骨」和「枯骨架」原本是同一個人？
驚悚兒童文學？和女兒一起讀《女孩與頭骨先生》
封面一個女孩抱著一顆頭骨，畫面陰暗，作者是大名鼎鼎的雍．卡拉森，不禁讓人好奇，是驚悚小說？還是卡拉森一如既往的幽默故事？順理成章地打開來閱讀，不得了，完全停不下來，直到讀到「故事結束」這四個字。氣氛絕對是驚悚的，各種細節滿滿是溫暖，這樣的閱讀體驗十分罕見，也十分過癮。直接帶回家給小孩讀讀看，她們一直是媽媽心目中重要的書評人。 姐妹兩個一起在床上閱讀起來，也和媽媽一樣，一口氣讀完。由於年齡和個性都很不一樣，通常她們兩個的閱讀喜好是相當不同，但這個故事都能讓她們同時感到著迷，再次驗證了兒童對於恐怖故事的渴望。正要踏入青春期、，開始喜歡讀少女小說的姐姐說，故事好奇怪，但忍不住讀完，她提了一堆問題： 歐提拉為什麼逃跑？ 為什麼「頭骨先生」說不可以戴面具，但是下一版他們都戴著面具？ 「頭骨」到底要怎麼吃東西啦？ 「頭骨」和「枯骨架」原本是同一個人？