文：大香嘟嘟客廳
高田馬場的手塚治虫大壁畫
少年的書櫃，有許多手塚治虫漫畫：《佛陀》、《火之鳥》、《怪醫黑傑克》、《原子小金剛》、《人間昆蟲記》及《狼人傳說》，後來麥田出版的《我是漫畫家：漫畫之神手塚治虫唯一親筆自傳》也令我們愛不釋手。是的，是「我們」，最初是因為疫情在家期間，把這些漫畫當作存糧一樣放在家中，但看漫畫怎麼可能沒有「同人組織」，我們於是自然而然地在家成立了「手塚治虫讀書會」。
近來和孩子前往日本的兩次旅程裡，我們都和手塚治虫不約而同相遇了。一次是在東京，從從 JR 山手線抵達高田馬場站轉東京地鐵 ，在高田馬場竟然讓我們幸運地看到這個手塚治虫的作品大壁畫。手塚治虫在創作《原子小金剛》（ATOMU／阿童木）時，他的工作室就在附近，所以說，高田馬場站，根本就是原子小金剛的家。
壁畫位於鐵道下的鐵橋，巨大的轟隆轟隆聲音，就像是《狼人傳說》的主角一下山抵達城市的緊張感，我想《狼人傳說》的背景，也在高田馬場呀！
Black Jack 發刊五十週年特展
這幾天，路過長崎縣立美術館，巧遇到了「Black Jack 50發刊五十週年特展」，趕緊在閉館之前衝進去，收到莫大的驚喜。展覽把手塚治虫在《怪醫黑傑克》所展現的世界觀立體呈現出來。《怪醫黑傑克》除了奠基漫畫家之前的個人醫學專業，並將人體解剖作為漫畫語言的圖像表達，嶄新呈現到觀眾面前，當然也引發了不少這方面的討論，展覽也講這部漫畫所表達出手塚治虫的時代觀察（往往新聞剛出現的事件，就立即被放到漫畫裡成為情節）、社會性、對醫療體制的評論（例如「當我們在修復人體的時候，人是否依然被視為人？」這樣前衛的討論）、醫療的現代性（早在《怪醫黑傑克》就已經提出傳染病下的社會秩序，去思考生命愛與死亡，甚至傳染病和地球的未來）。
在展覽中，我們得到另一個不期而遇的大驚喜 ⎯ Blacka Jack在漫畫中曾經來過Macau，為了找到他住在澳門的父親與繼姐妹！
「為兒童創作」的漫畫家
在手塚治虫的創作以來，已經有了要給兒童讀什麼漫畫的討論。
他以「為兒童創作」為前提，在他發表的刊物中，有那個時代以男孩讀者閱讀對象的台灣《新寶島》與《青年漫畫》，展覽中說到手塚治虫在創作時，已經有了對孩子們長大後，他們所擁有的世界是什麼模樣的期望。
在《我是漫畫家》裡，我們可以看到「為兒童創作」的這樣一位漫畫家有過的掙扎：通貨膨脹越來越嚴重，非法商人持續賺進大把鈔票過著優渥的日子、餐飲店表面上停業、背地裡偷偷營業，即使「兒童福祉法」公布了，流浪兒童的數目也完全沒有減少。
流浪兒童 ⎯ 悲慘或憐憫之情早已褪去，現在他們看起來更如同怪誕詭異的小妖怪。這或許是因為戰爭已結束兩年，他們已經適應了自己的生活，開始恣意發揮其生活能力。如果你在車站前的食堂吃點東西，大概有一半食物會被流浪兒童拿走。他們會站在客人前面很有耐心地一直等、一直等，毫無一絲羞恥、也並非嘴饞巴望，反倒像是在責怪我們這些沒遭受到戰爭摧殘，還能夠厚著臉皮吃飽肚子的人。位於上野地區地下道裡的流浪兒童聚集地，清潔人員幾乎每天都會臭著臉巡邏，對他們噴灑DDT（農藥的一種，全名雙對氯苯基三氯乙烷）。
兒童漫畫家為此感到萬分羞恥。講什麼「為孩子們創作」，就算拿漫畫給流浪兒童看，他們也真的會開心嗎？到最後終究是無能為力，一事無成。
那是在1944年東京大轟炸，1945年日本投降，1946年戰後兩年，孩子們的「現狀」。藉由漫畫創作，想去改變孩子們的生命處境，有可能嗎？今天，2024年，我們是否已經得到了答案呢？