專欄文章
當影像成為一種灰色的隱喻
「二十世紀最偉大的攝影家之一」亨利．卡蒂埃．布列松（Henri Cartier-Bresson）曾說：「在所有的表現形式裏，唯獨攝影可以捕捉到瞬間，攝影師總在尋找他個人認知的那個纖細、無可取代的瞬間，而捕捉瞬間的這個特色也成為相機最獨特的標誌。一位作家可以天馬行空地寫作，時間的順序對於作家而言不至於構成任何障礙，然而對攝影師而言，瞬間一旦消失，它便永遠地消失了。」 隨著現代投入攝影的人越來越多，我們早已分不清真實的意義，影像成為了一種隱喻，各人有不同的解讀方式。
當影像成為一種灰色的隱喻
「二十世紀最偉大的攝影家之一」亨利．卡蒂埃．布列松（Henri Cartier-Bresson）曾說：「在所有的表現形式裏，唯獨攝影可以捕捉到瞬間，攝影師總在尋找他個人認知的那個纖細、無可取代的瞬間，而捕捉瞬間的這個特色也成為相機最獨特的標誌。一位作家可以天馬行空地寫作，時間的順序對於作家而言不至於構成任何障礙，然而對攝影師而言，瞬間一旦消失，它便永遠地消失了。」 隨著現代投入攝影的人越來越多，我們早已分不清真實的意義，影像成為了一種隱喻，各人有不同的解讀方式。
最後的深情告白
如果你再也沒有明天，你會怎麼告別這世界？ 你會如何回顧，自己為世界留下了什麼？ 你會怎麼期盼，在生的愛人，如何施愛給另一個人，宛如習慣愛著你？ 《一隻狗的遺囑》好像是一個出口一樣，瓦解人間情愛的各種不堪。從一隻狗的角度，點滴來傾訴。 「我沒有什麼值錢的東西可以贈與他人，除了我的愛與忠誠。」
最後的深情告白
如果你再也沒有明天，你會怎麼告別這世界？ 你會如何回顧，自己為世界留下了什麼？ 你會怎麼期盼，在生的愛人，如何施愛給另一個人，宛如習慣愛著你？ 《一隻狗的遺囑》好像是一個出口一樣，瓦解人間情愛的各種不堪。從一隻狗的角度，點滴來傾訴。 「我沒有什麼值錢的東西可以贈與他人，除了我的愛與忠誠。」
一個提問，九種答案：用小誌做紀錄，在動盪時期中等待迴響
米蘭．昆德拉的《風格練習》中，用同一個故事以一百種不同的演繹方式，讓原本平凡乏味的生活注入文學想像，把自己的身處的片段懸浮在空間之上，以遠景觀看來脫離現實。 《HKZZP.TBC 香港小誌創作人集》的同名出版創作人小誌（Zine）合輯中，用同樣的方式向九位 Zine 創作者提問，以訪談形式用相似的問題記錄他們各自的靈感、創作過程及對小誌實際製作的心得等等，以不同的創作角度去科普小誌和創作。
一個提問，九種答案：用小誌做紀錄，在動盪時期中等待迴響
米蘭．昆德拉的《風格練習》中，用同一個故事以一百種不同的演繹方式，讓原本平凡乏味的生活注入文學想像，把自己的身處的片段懸浮在空間之上，以遠景觀看來脫離現實。 《HKZZP.TBC 香港小誌創作人集》的同名出版創作人小誌（Zine）合輯中，用同樣的方式向九位 Zine 創作者提問，以訪談形式用相似的問題記錄他們各自的靈感、創作過程及對小誌實際製作的心得等等，以不同的創作角度去科普小誌和創作。