出版：文化發展出版社
天生是個審美的人
天生是個審美的人
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80年代初，何多苓的油畫作品《春風已經蘇醒》、《青春》被視為呼喚出新時代氣息的代表，詩意質樸的形象深入人心。之後他又以大涼山下鄉體驗為素材，創作了一批表現莊重神秘的彝族題材作品，同樣得到廣泛認可。
但在90年代初，當畫家游走美國，對資本主義商業運作下的藝術模式有了切身認識，並通過參觀各地博物館，重新認識到中國傳統藝術的價值和魅力之後，決心轉變已被接受的畫風，《天生是個審美的人》反觀傳統，更主動地探索油畫語言與中國文脈的內在聯系。90年代中後期至今，畫家有意區別于當代藝術的各種觀念化、符號化傾向，將自己的落腳點放在堅守繪畫本身的技術價值和繪畫性上，強調繪畫的個人性和不可復制性，陸續創作出一批捕捉當代人精神狀態的新作。《天生是個審美的人》總結三十余年的創作歷程雖屬畫家個人的探索，卻也折射出同時期中國社會出現的斷裂和轉折，以及身處其中的敏感個體所面臨的選擇與困惑。
但在90年代初，當畫家游走美國，對資本主義商業運作下的藝術模式有了切身認識，並通過參觀各地博物館，重新認識到中國傳統藝術的價值和魅力之後，決心轉變已被接受的畫風，《天生是個審美的人》反觀傳統，更主動地探索油畫語言與中國文脈的內在聯系。90年代中後期至今，畫家有意區別于當代藝術的各種觀念化、符號化傾向，將自己的落腳點放在堅守繪畫本身的技術價值和繪畫性上，強調繪畫的個人性和不可復制性，陸續創作出一批捕捉當代人精神狀態的新作。《天生是個審美的人》總結三十余年的創作歷程雖屬畫家個人的探索，卻也折射出同時期中國社會出現的斷裂和轉折，以及身處其中的敏感個體所面臨的選擇與困惑。
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