未完成，黃華成

缺乏原件的博物館展示始終帶來歷史研究的挑戰。但這個觀點有其弔詭性格，原件展示與檔案紀錄再現的方法，才是歷史建構敘事之所在。物質上為「真」的存在，並不能保證其「真實性」，而詮釋觀點揭露的復刻文物，或許更能創造與我們關聯的「真實」價值與文化意義。「未完成，黃華成」是一項只有三件原件存世的已逝藝術家回顧研究，臺北市立美術館嘗試從黃華成同儕張照堂的時代視角和當代影像研究者張世倫的拼織鋪陳，透過田野訪查、影音圖像文獻的搜羅徵集，作品與文物的摹製復刻，得以重現為人傳頌不已，充滿傳奇性的黃華成之創作生涯。

成就於冷戰時期，美國文化強勢影響的黃華成，在臺灣藝術史上居於一個很特殊的位置。他不只是位跨領域先驅者，根本地說，他的創作不受既有類型的限制，而從概念操作與符號顛覆出發。他並非任何畫會的成員，在1966年創立了僅有一人的「大台北畫派」，其所展現的藝術概念進一步成為臺灣前衛藝術運動的先鋒。雖然我心中殷切期盼著如何在美術館展示的脈絡下再現黃華成，史料缺少與檔案在野，始終讓它成為不可能的任務。有幸於去年我們得到了張照堂的信託，提供許多當年的史料，以及願意現身說法還原過去的時空背景，讓這項展覽前置研究的史料逐步到位。同時張世倫長年研究黃華成的設計、劇場與觀念藝術創作，並蒐羅逾百本黃華成設計的書封，企圖掌握線索，串起黃華成藝術、文學、美術設計、編劇、戲劇演出等多元的獨特系譜。在這樣的基礎下，本館特邀張世倫擔任客座策展，藉助史料出土與複製，論述敘事與整編，使黃華成的創作得以再度現身。無獨有偶，在挖掘史料過程中，三件黃華成於大學時期捐贈給母校，目前僅存的作品，成為展覽的開端，啟動一連串回溯黃華成生涯的旅程。