Column article
給澳門青年的繪本：《獅子萊奧的夢想配送》
那年離開課室，我那班優秀的孩子大半都去讀醫了，當中不乏國際數理大賽的獲獎尖子，前往全國最頂尖的醫學院校就讀。離別時，我們懷抱對未來的美好願力將他們送出學校，說聲「來日相逢」。這段路走來一點都不容易，即使入學前已經資優，但在學院期間，我看到這群青年依然拼足命仔，去學去換來這些專業能力。再一次遇到他們，是疫情期間，（未來的）醫者們紛紛受聘成為核酸檢測人員。再後來⋯⋯ 其中一位（即將的）醫者走進書店。告訴我許多同期畢業的同學都離開了澳門：「因為澳門不需要我們。」我問是否可以再等等，離島的大型醫學中心就要開了，或許⋯⋯「等不了了，為什麼要我們這樣不上不下地耗著？」 當你是一隻澳門之獅⋯⋯
給澳門青年的繪本：《獅子萊奧的夢想配送》
那年離開課室，我那班優秀的孩子大半都去讀醫了，當中不乏國際數理大賽的獲獎尖子，前往全國最頂尖的醫學院校就讀。離別時，我們懷抱對未來的美好願力將他們送出學校，說聲「來日相逢」。這段路走來一點都不容易，即使入學前已經資優，但在學院期間，我看到這群青年依然拼足命仔，去學去換來這些專業能力。再一次遇到他們，是疫情期間，（未來的）醫者們紛紛受聘成為核酸檢測人員。再後來⋯⋯ 其中一位（即將的）醫者走進書店。告訴我許多同期畢業的同學都離開了澳門：「因為澳門不需要我們。」我問是否可以再等等，離島的大型醫學中心就要開了，或許⋯⋯「等不了了，為什麼要我們這樣不上不下地耗著？」 當你是一隻澳門之獅⋯⋯
《小丑生病記》導讀——生命情境的定錨與對話
生病的孩子，有多少可能的力量回應、饋予這世界？ 答案是⋯⋯無限。 曾經在醫學院上過一門通識課「從醫學看生死」，趙可式教授分享了一個畫面：一位甫完成化療的中年患者剛剛被推出病房，他在等待室痛到呻吟許久。後來，他身旁的病床，一隻小小的手伸了出來，無聲握住這位中年大叔的手，現場慢慢變得安靜。這位也是剛經歷化療的小前輩，他用一個行動，表達「我理解你、我知道」。 《小丑生病記》是澳門小紅點小丑友伴們，多年進入兒童病房服務之所見。這個書名好不一樣，「小丑」不只是紅鼻子醫生，而是陪著你一起經歷患病種種的人。那些無以名狀的恐懼、身體上的痛苦及患病的低落，在這本書裡，都有命名。我們在市面上，能讀到幫兒童命名的情緒繪本，情緒有了命名，孩子就會知道自己發生什麼事，就會得到安定。《小丑生病記》以藍色、紫色、紅色、綠色及黑色，用圖像和小讀者說明醫療會經歷的幾個過程，文字上，幾乎是和孩子們同等的高度，讓他們有機會表達自己的難受，在「發洩」的過程中，也學會表達的誠實，對於疾病，不是單純忍受，有了更多情感、情緒上的對話空間。關注內在情感的健康。
《小丑生病記》導讀——生命情境的定錨與對話
生病的孩子，有多少可能的力量回應、饋予這世界？ 答案是⋯⋯無限。 曾經在醫學院上過一門通識課「從醫學看生死」，趙可式教授分享了一個畫面：一位甫完成化療的中年患者剛剛被推出病房，他在等待室痛到呻吟許久。後來，他身旁的病床，一隻小小的手伸了出來，無聲握住這位中年大叔的手，現場慢慢變得安靜。這位也是剛經歷化療的小前輩，他用一個行動，表達「我理解你、我知道」。 《小丑生病記》是澳門小紅點小丑友伴們，多年進入兒童病房服務之所見。這個書名好不一樣，「小丑」不只是紅鼻子醫生，而是陪著你一起經歷患病種種的人。那些無以名狀的恐懼、身體上的痛苦及患病的低落，在這本書裡，都有命名。我們在市面上，能讀到幫兒童命名的情緒繪本，情緒有了命名，孩子就會知道自己發生什麼事，就會得到安定。《小丑生病記》以藍色、紫色、紅色、綠色及黑色，用圖像和小讀者說明醫療會經歷的幾個過程，文字上，幾乎是和孩子們同等的高度，讓他們有機會表達自己的難受，在「發洩」的過程中，也學會表達的誠實，對於疾病，不是單純忍受，有了更多情感、情緒上的對話空間。關注內在情感的健康。
春日微微，讀菊地知己《櫻花船》和其他
菊地知己的手繪水墨，畫出自然萬物的可愛。這本《櫻花船》呀，有種讓人拒絕不了的粉紅色。 日文的銀色簽繪本，這幾片花瓣，上面有幾隻小動物，一起來猜猜，它們分別是什麼？ 小瓢蟲、小蜜蜂、小蝴蝶⋯⋯ 用極小的生命，去成就時空的偉大 瓢蟲、蜜蜂、蝴蝶又輕又小，搭乘飄落的櫻花瓣，趁河流而下。櫻花的花瓣、瓢蟲蜜蜂與蝴蝶，都是極為脆弱而微小的生命體。 菊地知己卻在無論是構圖或是書頁形式（連幅跨頁），產生出生命巨大的雄偉之感。 菊地知己的繪本，幾乎都是連幅跨頁去做，每一次都能帶給讀者新的感動。
春日微微，讀菊地知己《櫻花船》和其他
菊地知己的手繪水墨，畫出自然萬物的可愛。這本《櫻花船》呀，有種讓人拒絕不了的粉紅色。 日文的銀色簽繪本，這幾片花瓣，上面有幾隻小動物，一起來猜猜，它們分別是什麼？ 小瓢蟲、小蜜蜂、小蝴蝶⋯⋯ 用極小的生命，去成就時空的偉大 瓢蟲、蜜蜂、蝴蝶又輕又小，搭乘飄落的櫻花瓣，趁河流而下。櫻花的花瓣、瓢蟲蜜蜂與蝴蝶，都是極為脆弱而微小的生命體。 菊地知己卻在無論是構圖或是書頁形式（連幅跨頁），產生出生命巨大的雄偉之感。 菊地知己的繪本，幾乎都是連幅跨頁去做，每一次都能帶給讀者新的感動。
一無所致的成功
如果說，一粒果實，包含了整個宇宙，你信不信？新宮晉的《草莓》，從果實的靈魂開始說起⋯⋯（等等，果實也有靈魂嗎？） 「傍晚，草莓已不見蹤影，土地卻依然飄散著甜甜的香味。」 「在綠油油的葉片上，住著草莓的靈魂。」—— 《草莓》 看不見，卻依然能夠撥動五感，氣味香甜。若聞不到土地，就無法感知草莓的靈魂。草莓的種子，深埋土地，雪降，它們在皚皚白雪中，仰望滿天繁星。 新宮晉的作品，富饒詩意。
一無所致的成功
如果說，一粒果實，包含了整個宇宙，你信不信？新宮晉的《草莓》，從果實的靈魂開始說起⋯⋯（等等，果實也有靈魂嗎？） 「傍晚，草莓已不見蹤影，土地卻依然飄散著甜甜的香味。」 「在綠油油的葉片上，住著草莓的靈魂。」—— 《草莓》 看不見，卻依然能夠撥動五感，氣味香甜。若聞不到土地，就無法感知草莓的靈魂。草莓的種子，深埋土地，雪降，它們在皚皚白雪中，仰望滿天繁星。 新宮晉的作品，富饒詩意。
看漫畫的爸媽和小孩們
少年的書櫃，有許多手塚治虫漫畫：《佛陀》、《火之鳥》、《怪醫黑傑克》、《原子小金剛》、《人間昆蟲記》及《狼人傳說》，後來麥田出版的《我是漫畫家：漫畫之神手塚治虫唯一親筆自傳》也令我們愛不釋手。是的，是「我們」，最初是因為疫情在家期間，把這些漫畫當作存糧一樣放在家中，但看漫畫怎麼可能沒有「同人組織」，我們於是自然而然地在家成立了「手塚治虫讀書會」。 近來和孩子前往日本的兩次旅程裡，我們都和手塚治虫不約而同相遇了。一次是在東京，從從 JR 山手線抵達高田馬場站轉東京地鐵 ，在高田馬場竟然讓我們幸運地看到這個手塚治虫的作品大壁畫。手塚治虫在創作《原子小金剛》（ATOMU／阿童木）時，他的工作室就在附近，所以說，高田馬場站，根本就是原子小金剛的家。 壁畫位於鐵道下的鐵橋，巨大的轟隆轟隆聲音，就像是《狼人傳說》的主角一下山抵達城市的緊張感，我想《狼人傳說》的背景，也在高田馬場呀！
看漫畫的爸媽和小孩們
少年的書櫃，有許多手塚治虫漫畫：《佛陀》、《火之鳥》、《怪醫黑傑克》、《原子小金剛》、《人間昆蟲記》及《狼人傳說》，後來麥田出版的《我是漫畫家：漫畫之神手塚治虫唯一親筆自傳》也令我們愛不釋手。是的，是「我們」，最初是因為疫情在家期間，把這些漫畫當作存糧一樣放在家中，但看漫畫怎麼可能沒有「同人組織」，我們於是自然而然地在家成立了「手塚治虫讀書會」。 近來和孩子前往日本的兩次旅程裡，我們都和手塚治虫不約而同相遇了。一次是在東京，從從 JR 山手線抵達高田馬場站轉東京地鐵 ，在高田馬場竟然讓我們幸運地看到這個手塚治虫的作品大壁畫。手塚治虫在創作《原子小金剛》（ATOMU／阿童木）時，他的工作室就在附近，所以說，高田馬場站，根本就是原子小金剛的家。 壁畫位於鐵道下的鐵橋，巨大的轟隆轟隆聲音，就像是《狼人傳說》的主角一下山抵達城市的緊張感，我想《狼人傳說》的背景，也在高田馬場呀！
「突然離開這世間的你們，都去了哪裡？」
我想在城市裡悼念你，但城市變得太快。你來過的足跡，都已抹滅無痕跡：跟你去過的公園，已架起圍欄，我們曾經待過的樓宇也已改建，在那家小店給你買過冰淇淋，商場與店舖已經關閉。我想不通，為什麼在這曾被我們命名為「家」之域，要想念你卻難如登天。 登天⋯⋯我甚至連你去了哪裡都不得明。 「你在哪裡？」，「你好嗎？」但回憶始終沒有回應。直到最近，我的母親告訴我，那年她是鳳子，她也失去過一個好友久兒，她知久兒後來，都在一個叫作「無明」之所在。是所在，是不在，是無所不在。鳳子說那是一種「困」，而我不信。 岩崎知弘有一本繪本，書名就叫《久兒之星》。
「突然離開這世間的你們，都去了哪裡？」
我想在城市裡悼念你，但城市變得太快。你來過的足跡，都已抹滅無痕跡：跟你去過的公園，已架起圍欄，我們曾經待過的樓宇也已改建，在那家小店給你買過冰淇淋，商場與店舖已經關閉。我想不通，為什麼在這曾被我們命名為「家」之域，要想念你卻難如登天。 登天⋯⋯我甚至連你去了哪裡都不得明。 「你在哪裡？」，「你好嗎？」但回憶始終沒有回應。直到最近，我的母親告訴我，那年她是鳳子，她也失去過一個好友久兒，她知久兒後來，都在一個叫作「無明」之所在。是所在，是不在，是無所不在。鳳子說那是一種「困」，而我不信。 岩崎知弘有一本繪本，書名就叫《久兒之星》。