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「突然離開這世間的你們,都去了哪裡?」
我想在城市裡悼念你,但城市變得太快。你來過的足跡,都已抹滅無痕跡:跟你去過的公園,已架起圍欄,我們曾經待過的樓宇也已改建,在那家小店給你買過冰淇淋,商場與店舖已經關閉。我想不通,為什麼在這曾被我們命名為「家」之域,要想念你卻難如登天。 登天⋯⋯我甚至連你去了哪裡都不得明。 「你在哪裡?」,「你好嗎?」但回憶始終沒有回應。直到最近,我的母親告訴我,那年她是鳳子,她也失去過一個好友久兒,她知久兒後來,都在一個叫作「無明」之所在。是所在,是不在,是無所不在。鳳子說那是一種「困」,而我不信。 岩崎知弘有一本繪本,書名就叫《久兒之星》。
「突然離開這世間的你們,都去了哪裡?」
我想在城市裡悼念你,但城市變得太快。你來過的足跡,都已抹滅無痕跡:跟你去過的公園,已架起圍欄,我們曾經待過的樓宇也已改建,在那家小店給你買過冰淇淋,商場與店舖已經關閉。我想不通,為什麼在這曾被我們命名為「家」之域,要想念你卻難如登天。 登天⋯⋯我甚至連你去了哪裡都不得明。 「你在哪裡?」,「你好嗎?」但回憶始終沒有回應。直到最近,我的母親告訴我,那年她是鳳子,她也失去過一個好友久兒,她知久兒後來,都在一個叫作「無明」之所在。是所在,是不在,是無所不在。鳳子說那是一種「困」,而我不信。 岩崎知弘有一本繪本,書名就叫《久兒之星》。
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用文化側寫時代,重奪書寫澳門的權力
誰能決定時代群像的分類,應該可以從當時所書寫的文字略知一二,自幼就從傳統教育中被告知了解這個世界的方法,世界一概只需用編年史式去描述,那條流暢的線性,總是讓人摸不着頭腦,原因是通通忽略了時代中世界的旁枝側節,這個時候就需要透過文學和藝術去補充,我認為這是讓大家認識世界並展開對話中不可或缺的部份,我們能從眾多作品中還原社會當時的面貌、日常生活及意識形態。正如你能從亞里斯多德筆下了解古希臘一樣,並不是冷冰冰的世代史,而是透過當時流行的的悲劇劇作做媒介,在《詩學》節奏中想像當時人文面貌。
用文化側寫時代,重奪書寫澳門的權力
誰能決定時代群像的分類,應該可以從當時所書寫的文字略知一二,自幼就從傳統教育中被告知了解這個世界的方法,世界一概只需用編年史式去描述,那條流暢的線性,總是讓人摸不着頭腦,原因是通通忽略了時代中世界的旁枝側節,這個時候就需要透過文學和藝術去補充,我認為這是讓大家認識世界並展開對話中不可或缺的部份,我們能從眾多作品中還原社會當時的面貌、日常生活及意識形態。正如你能從亞里斯多德筆下了解古希臘一樣,並不是冷冰冰的世代史,而是透過當時流行的的悲劇劇作做媒介,在《詩學》節奏中想像當時人文面貌。
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回首與歸去 ── 本地藝術家 Celeste C. da Luz 的繪畫詩學
澳門藝術家李晞晴(Celeste C. da Luz) ,近日在位於東望洋斜行的 butter room 舉辦了個人展覽「雨奇晴好」,展覽取名自蘇軾的詩作《飲湖上初晴後雨》的詩句:「水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。」描寫了西湖在晴雨之間的景色變化,隱含了對世事多樣性的讚嘆及包容。展題表達出她對日常的觀察與面對變幻無常的生活態度,用自然界的晴雨輪替比喻人生的各種經歷,即使面對生活中不確定,也願意保持內心的平靜。 展覽空間有一大片落地玻璃,一共展出 9 幅畫作及 2 個裝置藝術,配合自然光灑落在她的作品上,空間隨著外界光影變化,愈加突顯了「雨奇晴好」的意境。
回首與歸去 ── 本地藝術家 Celeste C. da Luz 的繪畫詩學
澳門藝術家李晞晴(Celeste C. da Luz) ,近日在位於東望洋斜行的 butter room 舉辦了個人展覽「雨奇晴好」,展覽取名自蘇軾的詩作《飲湖上初晴後雨》的詩句:「水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。」描寫了西湖在晴雨之間的景色變化,隱含了對世事多樣性的讚嘆及包容。展題表達出她對日常的觀察與面對變幻無常的生活態度,用自然界的晴雨輪替比喻人生的各種經歷,即使面對生活中不確定,也願意保持內心的平靜。 展覽空間有一大片落地玻璃,一共展出 9 幅畫作及 2 個裝置藝術,配合自然光灑落在她的作品上,空間隨著外界光影變化,愈加突顯了「雨奇晴好」的意境。
繪本
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tales from outer suburbia
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In the Half Room
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藝術
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攝影
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小誌
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明信片 - 康樂廣場
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明信片 - 德輔道中
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明信片 - 九龍城寨
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