Column article
回首與歸去 ── 本地藝術家 Celeste C. da Luz 的繪畫詩學
澳門藝術家李晞晴（Celeste C. da Luz） ，近日在位於東望洋斜行的 butter room 舉辦了個人展覽「雨奇晴好」，展覽取名自蘇軾的詩作《飲湖上初晴後雨》的詩句：「水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。」描寫了西湖在晴雨之間的景色變化，隱含了對世事多樣性的讚嘆及包容。展題表達出她對日常的觀察與面對變幻無常的生活態度，用自然界的晴雨輪替比喻人生的各種經歷，即使面對生活中不確定，也願意保持內心的平靜。 展覽空間有一大片落地玻璃，一共展出 9 幅畫作及 2 個裝置藝術，配合自然光灑落在她的作品上，空間隨著外界光影變化，愈加突顯了「雨奇晴好」的意境。
回首與歸去 ── 本地藝術家 Celeste C. da Luz 的繪畫詩學
澳門藝術家李晞晴（Celeste C. da Luz） ，近日在位於東望洋斜行的 butter room 舉辦了個人展覽「雨奇晴好」，展覽取名自蘇軾的詩作《飲湖上初晴後雨》的詩句：「水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。」描寫了西湖在晴雨之間的景色變化，隱含了對世事多樣性的讚嘆及包容。展題表達出她對日常的觀察與面對變幻無常的生活態度，用自然界的晴雨輪替比喻人生的各種經歷，即使面對生活中不確定，也願意保持內心的平靜。 展覽空間有一大片落地玻璃，一共展出 9 幅畫作及 2 個裝置藝術，配合自然光灑落在她的作品上，空間隨著外界光影變化，愈加突顯了「雨奇晴好」的意境。
兩本有趣的澳門書 ── 近年尾來選禮物書吧
由旅居澳門的葡國插畫師 Catarina，所創作的新書《小小探險家：小城大發現》是一本遊戲書，由中文、英文及葡文三種語言寫成，書裏帶著讀者們去發現東望洋燈塔、媽閣廟等世界文化遺產建築外，也走進例如去茶樓「飲茶」這樣普通的澳門人日常生活，令這本書的內容更立體和多元。每一個場景，都搭配圖像小遊戲，一邊閱讀一邊玩，充滿樂趣。難能可貴的是，作為一本主要讀者是小朋友的遊戲書，本書的插圖顏色鮮而不艷，不落俗套的設計讓讀者們在閱讀和遊戲中，收獲知識和語言，也得到美感。
兩本有趣的澳門書 ── 近年尾來選禮物書吧
由旅居澳門的葡國插畫師 Catarina，所創作的新書《小小探險家：小城大發現》是一本遊戲書，由中文、英文及葡文三種語言寫成，書裏帶著讀者們去發現東望洋燈塔、媽閣廟等世界文化遺產建築外，也走進例如去茶樓「飲茶」這樣普通的澳門人日常生活，令這本書的內容更立體和多元。每一個場景，都搭配圖像小遊戲，一邊閱讀一邊玩，充滿樂趣。難能可貴的是，作為一本主要讀者是小朋友的遊戲書，本書的插圖顏色鮮而不艷，不落俗套的設計讓讀者們在閱讀和遊戲中，收獲知識和語言，也得到美感。
繪本也有故事革命，一起從Junaida的《世界》打破僵化孔固力的觀看
Junaida 近年來有超高人氣，在井井賣過他的《路》（Michi）、《的》（の）、《怪物園》、《偷小鎮的巨人》（街どろぼう）、《Home》及《Hug》，今年的話，還有《世界》和《IMAGINARIUM》。 從圖像來說，當我們在閱讀 Junaida 的畫作，會以為每一幅都是獨立的存在（畫中的部件，時常藏有「微微」與「小小」，這讓平常就喜歡微觀苔蘚與草的我，讀來別具興致），但最後成為一個完整的「大世界」。我們來讀看看《世界》的第一張圖，立刻就能找到行走的動線：一個皇冠，搭乘小舟到來，他是不是要沿樓梯往上走，去到天使所在之所。
繪本也有故事革命，一起從Junaida的《世界》打破僵化孔固力的觀看
Junaida 近年來有超高人氣，在井井賣過他的《路》（Michi）、《的》（の）、《怪物園》、《偷小鎮的巨人》（街どろぼう）、《Home》及《Hug》，今年的話，還有《世界》和《IMAGINARIUM》。 從圖像來說，當我們在閱讀 Junaida 的畫作，會以為每一幅都是獨立的存在（畫中的部件，時常藏有「微微」與「小小」，這讓平常就喜歡微觀苔蘚與草的我，讀來別具興致），但最後成為一個完整的「大世界」。我們來讀看看《世界》的第一張圖，立刻就能找到行走的動線：一個皇冠，搭乘小舟到來，他是不是要沿樓梯往上走，去到天使所在之所。
無語者的烏托邦 ── 藝術與文學，思考與批評
獨立思考和批判性可以被理解為藝術和文學的本質，即使面向自己已知並確信的事情，也要經常保持警惕，隨時想到要挑戰，所以讓這領域常常處於對立及矛盾的陣營上。同理，批判者也同時被批評着，向他們發出疑問：藝文是否一定要有明確目標？曖昧不明的純粹美學難道就要被矮化為沒有內涵？只為買賣而生的藝術品就俗不可耐嗎？每一個學說及理論，永遠伴隨着和他們一樣壯大的批評流派，眾說紛紜，但都不要緊，起碼能在公共領域中引起討論，讓問題浮面，城市中藝文才能健康往前發展。
無語者的烏托邦 ── 藝術與文學，思考與批評
獨立思考和批判性可以被理解為藝術和文學的本質，即使面向自己已知並確信的事情，也要經常保持警惕，隨時想到要挑戰，所以讓這領域常常處於對立及矛盾的陣營上。同理，批判者也同時被批評着，向他們發出疑問：藝文是否一定要有明確目標？曖昧不明的純粹美學難道就要被矮化為沒有內涵？只為買賣而生的藝術品就俗不可耐嗎？每一個學說及理論，永遠伴隨着和他們一樣壯大的批評流派，眾說紛紜，但都不要緊，起碼能在公共領域中引起討論，讓問題浮面，城市中藝文才能健康往前發展。
從社區的書寫看在地文化的誕生及延續
在香港，有個距離中環半小時船程的小島，坪洲——一個面積僅 0.99 平方公里、人口不到七千的社區，卻孕育着一股獨特的文化力量。移居坪洲多年的 Kit 和 Myriem，創立並出版了一份結合地圖與雜誌的刊物《島民》（ISLANDERS），試圖透過對小島生活的細微觀察與書寫，提問關於持續生活的可能。這些文字與圖像不僅是對日常生活的記錄，更是對在地文化誕生及延續的探索。 曾到訪坪洲一次，這座小島給人感覺很親切，人與人之間的距離被縮短，無論是居民還是那些慵懶的貓狗，彷彿都在彼此生活中留下不可或缺的足跡，而我亦能從每一期的《島民》中感受到這一點。 美國都市學家威廉懷特（William Whyte）在《小都市空間的社會生活》（The Social Life of Small Urban Space）一書中說道，「People like to sit where there are places for them to sit.」，意思是人們總會在公共空間找到自己的位置，甚至比設計師還要更早一步，坪洲的社區設計，正是一個由居民自發行動、打造屬於自己生活空間的例子。
從社區的書寫看在地文化的誕生及延續
在香港，有個距離中環半小時船程的小島，坪洲——一個面積僅 0.99 平方公里、人口不到七千的社區，卻孕育着一股獨特的文化力量。移居坪洲多年的 Kit 和 Myriem，創立並出版了一份結合地圖與雜誌的刊物《島民》（ISLANDERS），試圖透過對小島生活的細微觀察與書寫，提問關於持續生活的可能。這些文字與圖像不僅是對日常生活的記錄，更是對在地文化誕生及延續的探索。 曾到訪坪洲一次，這座小島給人感覺很親切，人與人之間的距離被縮短，無論是居民還是那些慵懶的貓狗，彷彿都在彼此生活中留下不可或缺的足跡，而我亦能從每一期的《島民》中感受到這一點。 美國都市學家威廉懷特（William Whyte）在《小都市空間的社會生活》（The Social Life of Small Urban Space）一書中說道，「People like to sit where there are places for them to sit.」，意思是人們總會在公共空間找到自己的位置，甚至比設計師還要更早一步，坪洲的社區設計，正是一個由居民自發行動、打造屬於自己生活空間的例子。
那些關於交通工具的故事 ── 一起翻開香港藝術家林建才的繪本作品
由木棉樹出版，受到小朋友熱烈喜歡的繪本《電車小叮在哪裏？》，這本書受歡迎程度可以從香港「綠腳丫」所主辦的走讀會「尋找小叮電車讀書會」上，從 2019 年做到 2024 年，場場爆滿看得出來，我們留意到一個名字——林建才（另一位創作者是藝術家劉清華）。後來這個名字持續出現在一些木棉樹出版的可愛繪本上，例如 2021 年出版的《移民去哪裏？》，獲得了繪本界很有分量的「德國國際青少年圖書館白烏鴉獎」，最新來到書店的作品是《小高的遊樂場》，講述了香港上太平山頂纜車的故事，每一本我都很喜歡，加上木棉樹出版社毫無負擔的親民價格，所以全部都立馬收藏。
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由木棉樹出版，受到小朋友熱烈喜歡的繪本《電車小叮在哪裏？》，這本書受歡迎程度可以從香港「綠腳丫」所主辦的走讀會「尋找小叮電車讀書會」上，從 2019 年做到 2024 年，場場爆滿看得出來，我們留意到一個名字——林建才（另一位創作者是藝術家劉清華）。後來這個名字持續出現在一些木棉樹出版的可愛繪本上，例如 2021 年出版的《移民去哪裏？》，獲得了繪本界很有分量的「德國國際青少年圖書館白烏鴉獎」，最新來到書店的作品是《小高的遊樂場》，講述了香港上太平山頂纜車的故事，每一本我都很喜歡，加上木棉樹出版社毫無負擔的親民價格，所以全部都立馬收藏。