專欄文章
兩本有趣的澳門書 ── 近年尾來選禮物書吧
由旅居澳門的葡國插畫師 Catarina，所創作的新書《小小探險家：小城大發現》是一本遊戲書，由中文、英文及葡文三種語言寫成，書裏帶著讀者們去發現東望洋燈塔、媽閣廟等世界文化遺產建築外，也走進例如去茶樓「飲茶」這樣普通的澳門人日常生活，令這本書的內容更立體和多元。每一個場景，都搭配圖像小遊戲，一邊閱讀一邊玩，充滿樂趣。難能可貴的是，作為一本主要讀者是小朋友的遊戲書，本書的插圖顏色鮮而不艷，不落俗套的設計讓讀者們在閱讀和遊戲中，收獲知識和語言，也得到美感。
兩本有趣的澳門書 ── 近年尾來選禮物書吧
由旅居澳門的葡國插畫師 Catarina，所創作的新書《小小探險家：小城大發現》是一本遊戲書，由中文、英文及葡文三種語言寫成，書裏帶著讀者們去發現東望洋燈塔、媽閣廟等世界文化遺產建築外，也走進例如去茶樓「飲茶」這樣普通的澳門人日常生活，令這本書的內容更立體和多元。每一個場景，都搭配圖像小遊戲，一邊閱讀一邊玩，充滿樂趣。難能可貴的是，作為一本主要讀者是小朋友的遊戲書，本書的插圖顏色鮮而不艷，不落俗套的設計讓讀者們在閱讀和遊戲中，收獲知識和語言，也得到美感。
繪本也有故事革命，一起從Junaida的《世界》打破僵化孔固力的觀看
Junaida 近年來有超高人氣，在井井賣過他的《路》（Michi）、《的》（の）、《怪物園》、《偷小鎮的巨人》（街どろぼう）、《Home》及《Hug》，今年的話，還有《世界》和《IMAGINARIUM》。 從圖像來說，當我們在閱讀 Junaida 的畫作，會以為每一幅都是獨立的存在（畫中的部件，時常藏有「微微」與「小小」，這讓平常就喜歡微觀苔蘚與草的我，讀來別具興致），但最後成為一個完整的「大世界」。我們來讀看看《世界》的第一張圖，立刻就能找到行走的動線：一個皇冠，搭乘小舟到來，他是不是要沿樓梯往上走，去到天使所在之所。
繪本也有故事革命，一起從Junaida的《世界》打破僵化孔固力的觀看
Junaida 近年來有超高人氣，在井井賣過他的《路》（Michi）、《的》（の）、《怪物園》、《偷小鎮的巨人》（街どろぼう）、《Home》及《Hug》，今年的話，還有《世界》和《IMAGINARIUM》。 從圖像來說，當我們在閱讀 Junaida 的畫作，會以為每一幅都是獨立的存在（畫中的部件，時常藏有「微微」與「小小」，這讓平常就喜歡微觀苔蘚與草的我，讀來別具興致），但最後成為一個完整的「大世界」。我們來讀看看《世界》的第一張圖，立刻就能找到行走的動線：一個皇冠，搭乘小舟到來，他是不是要沿樓梯往上走，去到天使所在之所。
無語者的烏托邦 ── 藝術與文學，思考與批評
獨立思考和批判性可以被理解為藝術和文學的本質，即使面向自己已知並確信的事情，也要經常保持警惕，隨時想到要挑戰，所以讓這領域常常處於對立及矛盾的陣營上。同理，批判者也同時被批評着，向他們發出疑問：藝文是否一定要有明確目標？曖昧不明的純粹美學難道就要被矮化為沒有內涵？只為買賣而生的藝術品就俗不可耐嗎？每一個學說及理論，永遠伴隨着和他們一樣壯大的批評流派，眾說紛紜，但都不要緊，起碼能在公共領域中引起討論，讓問題浮面，城市中藝文才能健康往前發展。
無語者的烏托邦 ── 藝術與文學，思考與批評
獨立思考和批判性可以被理解為藝術和文學的本質，即使面向自己已知並確信的事情，也要經常保持警惕，隨時想到要挑戰，所以讓這領域常常處於對立及矛盾的陣營上。同理，批判者也同時被批評着，向他們發出疑問：藝文是否一定要有明確目標？曖昧不明的純粹美學難道就要被矮化為沒有內涵？只為買賣而生的藝術品就俗不可耐嗎？每一個學說及理論，永遠伴隨着和他們一樣壯大的批評流派，眾說紛紜，但都不要緊，起碼能在公共領域中引起討論，讓問題浮面，城市中藝文才能健康往前發展。
從社區的書寫看在地文化的誕生及延續
在香港，有個距離中環半小時船程的小島，坪洲——一個面積僅 0.99 平方公里、人口不到七千的社區，卻孕育着一股獨特的文化力量。移居坪洲多年的 Kit 和 Myriem，創立並出版了一份結合地圖與雜誌的刊物《島民》（ISLANDERS），試圖透過對小島生活的細微觀察與書寫，提問關於持續生活的可能。這些文字與圖像不僅是對日常生活的記錄，更是對在地文化誕生及延續的探索。 曾到訪坪洲一次，這座小島給人感覺很親切，人與人之間的距離被縮短，無論是居民還是那些慵懶的貓狗，彷彿都在彼此生活中留下不可或缺的足跡，而我亦能從每一期的《島民》中感受到這一點。 美國都市學家威廉懷特（William Whyte）在《小都市空間的社會生活》（The Social Life of Small Urban Space）一書中說道，「People like to sit where there are places for them to sit.」，意思是人們總會在公共空間找到自己的位置，甚至比設計師還要更早一步，坪洲的社區設計，正是一個由居民自發行動、打造屬於自己生活空間的例子。
從社區的書寫看在地文化的誕生及延續
在香港，有個距離中環半小時船程的小島，坪洲——一個面積僅 0.99 平方公里、人口不到七千的社區，卻孕育着一股獨特的文化力量。移居坪洲多年的 Kit 和 Myriem，創立並出版了一份結合地圖與雜誌的刊物《島民》（ISLANDERS），試圖透過對小島生活的細微觀察與書寫，提問關於持續生活的可能。這些文字與圖像不僅是對日常生活的記錄，更是對在地文化誕生及延續的探索。 曾到訪坪洲一次，這座小島給人感覺很親切，人與人之間的距離被縮短，無論是居民還是那些慵懶的貓狗，彷彿都在彼此生活中留下不可或缺的足跡，而我亦能從每一期的《島民》中感受到這一點。 美國都市學家威廉懷特（William Whyte）在《小都市空間的社會生活》（The Social Life of Small Urban Space）一書中說道，「People like to sit where there are places for them to sit.」，意思是人們總會在公共空間找到自己的位置，甚至比設計師還要更早一步，坪洲的社區設計，正是一個由居民自發行動、打造屬於自己生活空間的例子。
那些關於交通工具的故事 ── 一起翻開香港藝術家林建才的繪本作品
由木棉樹出版，受到小朋友熱烈喜歡的繪本《電車小叮在哪裏？》，這本書受歡迎程度可以從香港「綠腳丫」所主辦的走讀會「尋找小叮電車讀書會」上，從 2019 年做到 2024 年，場場爆滿看得出來，我們留意到一個名字——林建才（另一位創作者是藝術家劉清華）。後來這個名字持續出現在一些木棉樹出版的可愛繪本上，例如 2021 年出版的《移民去哪裏？》，獲得了繪本界很有分量的「德國國際青少年圖書館白烏鴉獎」，最新來到書店的作品是《小高的遊樂場》，講述了香港上太平山頂纜車的故事，每一本我都很喜歡，加上木棉樹出版社毫無負擔的親民價格，所以全部都立馬收藏。
那些關於交通工具的故事 ── 一起翻開香港藝術家林建才的繪本作品
由木棉樹出版，受到小朋友熱烈喜歡的繪本《電車小叮在哪裏？》，這本書受歡迎程度可以從香港「綠腳丫」所主辦的走讀會「尋找小叮電車讀書會」上，從 2019 年做到 2024 年，場場爆滿看得出來，我們留意到一個名字——林建才（另一位創作者是藝術家劉清華）。後來這個名字持續出現在一些木棉樹出版的可愛繪本上，例如 2021 年出版的《移民去哪裏？》，獲得了繪本界很有分量的「德國國際青少年圖書館白烏鴉獎」，最新來到書店的作品是《小高的遊樂場》，講述了香港上太平山頂纜車的故事，每一本我都很喜歡，加上木棉樹出版社毫無負擔的親民價格，所以全部都立馬收藏。
《乖女孩》可見和不可見的牆
在繪本中，故事的開始是這樣⋯⋯「露西是個多麼乖巧的女孩⋯⋯」 露西安靜聰明，乖巧聽話。有一天，露西融入牆中消失了，沒有人可以找得到她。露西張開嘴巴，沒人能聽見她⋯⋯ 《乖女孩》封面有著討喜的粉紅色，粉紅底色下是許多看似旋轉的太陽。小主人翁露西，她的肖像集中在圖像正中央：一身端莊，金髮以及無辜的眼眸，完全不侵犯空間的雙腿呈現內八地站著。 翻開書頁，露西被畫在方眼紙上，近似透明。同一張圖像，透露著兩種訊息：那些粉紅與太陽，圍繞著她的溫柔與正能量的背景，其實就是牆。我帶著《乖女孩》在路上「街拍」，無意中看到城市裡各樣可見與不可見的牆。 「牆」在每一頁的圖像，無所不在。沙發是牆、家門是牆、教室的門也是牆（它甚至上了鎖），看護露西的成年人們、她的同學，都是牆。它們是方格紙、橫條紙、方眼紙。相對於露西，家具也十分巨大，餐桌房門鳥籠與椅凳，甚至是花卉頭髮與布料，看起來都是用尺規畫出來的，生硬而充滿稜角。
《乖女孩》可見和不可見的牆
在繪本中，故事的開始是這樣⋯⋯「露西是個多麼乖巧的女孩⋯⋯」 露西安靜聰明，乖巧聽話。有一天，露西融入牆中消失了，沒有人可以找得到她。露西張開嘴巴，沒人能聽見她⋯⋯ 《乖女孩》封面有著討喜的粉紅色，粉紅底色下是許多看似旋轉的太陽。小主人翁露西，她的肖像集中在圖像正中央：一身端莊，金髮以及無辜的眼眸，完全不侵犯空間的雙腿呈現內八地站著。 翻開書頁，露西被畫在方眼紙上，近似透明。同一張圖像，透露著兩種訊息：那些粉紅與太陽，圍繞著她的溫柔與正能量的背景，其實就是牆。我帶著《乖女孩》在路上「街拍」，無意中看到城市裡各樣可見與不可見的牆。 「牆」在每一頁的圖像，無所不在。沙發是牆、家門是牆、教室的門也是牆（它甚至上了鎖），看護露西的成年人們、她的同學，都是牆。它們是方格紙、橫條紙、方眼紙。相對於露西，家具也十分巨大，餐桌房門鳥籠與椅凳，甚至是花卉頭髮與布料，看起來都是用尺規畫出來的，生硬而充滿稜角。